《热带往事》“热”不起来，宁浩终于“江郎才尽”了？

原标题：《热带往事》“热”不起来，宁浩终于“江郎才尽”了？

今年的端午节，被称为是“电影史上最惨淡假期档”，虽然有无数知名导演带来了自己的新作，结果却一部让一部失望，原本票房冠军呼声最大的要数宁浩监制的《热带往事》，除了有宁浩这座大山镇着，这部电影强大的卡司和黑色犯罪题材，都对观众充满了诱惑力。

但让观众失望的是，宁浩这一次并没有拿出让人满意的表现，《热带往事》更像是一部草草收尾的高中作文，为了凑字数和强行升华而存在，由于口碑的崩塌，票房也从首映当天的接近3000万，到第二天拦腰折断跌至一半，第三天直接只有800多万日票房，连上映快一个月的《速9》都比不过。

如果观众对国内名导有了解的话，就会知道宁浩是一个非常传奇的人物，也是被誉为“鬼才”的一位导演，在他的手下，捧红了沈腾、黄渤、徐峥三位电影界的大咖，宁浩擅长用冷峻独到的视角，从社会一些边缘人物下手讲述一个个黑色幽默喜剧。

同时他也有自己的电影美学思想，在《疯狂的石头》里通过极佳的场面调度和灯光的变化，表现出人物丰富的内心，用一个个看似没有关联的巧合串成一个完整的故事链，到后来的《无人区》《我不是药神》，他更是将喜剧风格转变为现实主义，拍一部火一部，不得不承认，宁浩是中国几十年来都难得一遇的奇才导演。

但不知道从什么时候开始，宁浩开始退居二线，不再亲自担任导演，而是做起了监制，监制在片场的话语权和地位实际上是大于导演的，但其实就是导演的师傅，因为毕竟没有对全局进行操刀，很多地方也只能“师傅教徒弟，徒弟学师傅”，师傅的精髓难以传递，今年这部《热带往事》同样也是宁浩监制的作品。

看得出来，《热带往事》是宁浩尝试挖掘电影新人的一次尝试，不仅启用了没有导演经验的温仕培，演员班底也是一改他的旧口味，和宁浩合作了十几次的黄渤和徐峥，这一次没有出现，不过也不影响宁浩这块招牌的响亮程度，加上《热带往事》还是宁浩发起的“坏猴子72变计划”中力推的一部，如果不出什么意味，票房应该会一路高升。

但意味就是出现了，同为“坏猴子72变计划”启用新人导演的《我不是药神》，延续了宁浩的电影票房神话，佳绩至今流传，而《热带往事》为什么不行呢？难道是因为没有了徐峥吗？

看一下《热带往事》在豆瓣上的口碑就知道了，这部电影的扑街还真和演员没什么太大关系，除了少部分人吐槽彭于晏演技呆板的，长篇大论的影评几乎都是针对电影的叙事结构和乱七八糟的剧本。

《热带往事》的导演是一位新人，宁浩曾在评价温仕培的时候说，“认为他有一个独特的审美腔调”，注意这个细节，宁浩在接受采访的时候提到这部电影，总是以“美学”和“审美”为出发点，莫不是《热带往事》是一部文艺片？

其实不是，无论从剧情的简介来看，还是看完电影后实际的观感来看，《热带往事》想讲的其实是一个悬疑犯罪的故事，为什么上映之后观众不买账，口碑带着票房一路朝着下坡路飞奔，就和宁浩一味地强调美学，有着分不开的关系。

先简单说一下这部电影的剧情，讲的其实是一个跨越二十几年的阴谋，彭于晏饰演的是一个年轻的空调维修工，女主角则是张艾嘉饰演的一个风韵犹存的中年少妇，彭于晏因为一次意外车祸，撞死了张艾嘉的老公，出于愧疚和为了赎罪，他就主动接近张艾嘉甚至和她发生关系，然而事情随着警方的调查，却发现并没有那么简单，于是牵扯出了一桩陈年旧案。

听上去就是一个中规中矩的悬疑片套路，一个小的、摆在明面上的事件通过发酵，最终带出一个大的、隐藏的最深的秘密，比如前段时间的高分悬疑剧《沉默的真相》就是这样的脉络，只要悬疑的氛围给够，悬念揭晓的时候反转够出乎意料但又符合常理，观众就会喜欢。

但宁浩似乎不是这么想的，《热带往事》在他看来可能更像是一次炫技的试验品，影片的基调就是“炎热、潮湿、黏糊、昏暗”的90年代南方小城夏天的夜晚，电影中不断反复出现了一些不太具有意象的闪回，带观众一遍又一遍重复车祸那天晚上的事情，看得观众昏昏欲睡。

而且电

影中出现大量过度曝光的画面，手持镜头的摇晃，霓虹灯打在人脸上的变幻，以及各种虚虚实实的运镜，虽然的确把“90年代南方小城夏天”那种聒噪和黏湿的感觉营造的很好，单独把这一块拎出来，都是可以得个最佳美术指导的程度。

但过度的使用视听语言，却转移了观众对剧情的吸引力，毕竟这是一部电影，不是mv，画面和氛围感营造得再好，观众还是要看剧情的啊，看了看去不知道电影在讲什么，一会是彭于晏在现实生活中各种不寻常的举动，一会是案发现场的反复回闪，虽然知道宁浩是想表现彭于晏意外杀人的那种紧张和愧疚，但对于推进剧情始终是没有帮助的。

而且叙事结构的混乱，也让观众难以理解剧情，和和沉寂在这部电影所营造的悬疑感里，比如彭于晏开车撞到了张艾嘉老公后，都没仔细确认对方是不是已经死了，就把他草草地埋在了路边的草堆里，这个时候镜头给到他的手指头还在动。

结果后来张艾嘉又告诉彭于晏，自己从警方那里得知，老公身上有两个弹孔，是被人开枪杀死了，那他的死到底是不是彭于晏造成的？如果不是，那彭于晏后来又为什么会入狱呢？入狱之后的他又为什么会感到愧疚大于疑惑呢？

诸如此类故弄玄虚的伏笔，在这部电影里被大量使用，过多用于炫技的视听语言技巧，已经掩盖了作为一部悬疑电影应有的清晰逻辑线，忽明忽暗的画面、阴晴不定的脸色、不断闪回的回忆、各种变化不停的霓虹灯光，把《热带往事》的“热带”氛围感营造得很好，而唯独缺了“往事”，这部电影看下来，让人有种做了一个旖旎的梦境，而梦境里的逻辑是混乱的。

非线性叙事常用在悬疑片里，如果使用得当就可以达到首尾呼应的效果，还有此类偏意识流的黑色电影中，也常用一些意象来指代人物的内心或命运，比如《误杀》里的山羊，或者是宁浩自己监制的《我不是药神里》里的印度佛像。

《热带往事》中暗示的地方太多，然而大多都是没有什么寓意的，比如一开始彭于晏为了避免撞到路上的一头趴着的牛，才绕道而行撞到了人，故事告诉我们这头牛是突然出现在路上，而且是卧倒姿势的，甚至给了这头牛眼神的特写，那这头牛到底代表什么呢？电影没讲。

总而言之，《热带往事》是一部把视听语言运用到了极致的电影，然而也是这样的“偏离初衷”，脱离了完整的叙事链条，才走了弯路，《热带往事》口碑不如人意也是可想而知的，宁浩当了这么多年导演，没理由不懂得剧本结构对电影的重要性，也许是他也想尝试这种“形式大于内容”的影片效果会如何，如今这部电影或许已经告诉了他答案。